WILHELM VOLLGRAFF GEWIDMET

DIE
POMPEJANISCHE WANDDEKORATION
VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL
VON
Dr. H. G. BEYEN
ERSTER BAND TEXT
SPRJNGER-SCJENCE+BUSTNESS MEDTA, B.V.
1938

ISBN 978-94-011-8347-5

ISBN 978-94-011-9028-2 (eBook)

DOI 10.1007/978-94-011-9028-2

Copyright 1938 by Springer Science+Business Media Dordrecht Originally published by Martinus Nijhoff, The Hague, Netherlands in 1938
Softcover reprint ofthe hardcover 1st edition 1938
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DIE POMPEJANISCHE WANDDEKORATION VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL

INHALT

I. EINLEITUNG . . .

1

II. ALLGEMEINE BEMERKUNGEN ZUR METHODE

6

DER ZWEITE STIL

III. DER KULTURELLE HINTERGRUND . . . .

13

IV. DIE ENTWICKLUNG- AUSSERE ANHALTSPUNKTE FÜR DIE DATIERUNG- DIE VITRUVSTELLE- ANSCHLUSS AN ALTERE KUNSTFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

V. DIE ZWEI PHASEN DES ZWEITEN STILS UND IHRE UNTER-

EINTEILUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

32

DIE ERSTE PHASE DES ZWEITEN STILS

A. DIE ERSTE STUFE (PHASE JA) -DIE GESCHLOSSENE ODER PROSPEKTLOSE WAND

VI. ÜBERGANGSFORMEN VOM ERSTEN ZUM ZWEITEN STIL-

DER JUPITERTEMPEL- EINE WAND AUS SOLUNT- DIE

CASA DEI GRIFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

37

VII. DIE BILDLICHE DEKORATION DER ERSTEN STUFE . . . . 53

B. DIE ZWEITE STUFE (PHASE IB)- DIE AUFLÖSUNG DER WAND

VIII. DIE VILLA DEI MISTER! . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

DER OBERE WANDTEIL ALS DURCHBLICK . . . . . . . . . . . . 61

ANSÄTZE ZUR ÖFFNUNG DER WAND BIS ZUM SOCKEL HINAB UND AN-

FÄNGE DER SYMMETRISCHEN KOMPOSITION

69

DIE ÜBRIGEN GESCHLOSSENEN WÄNDE . . . . . . . . . . . . . 81

DIE SCHMUCKFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

IX. DIE STELLUNG DER VILLA DEI MISTER! IN DER ENTWICKLUNG - DIE BILDLICHE DEKORATION DER VILLA UND DER ZWEITEN STUFE IM ALLGEMEINEN . . . . . . . 86

X

INHALT

C. DIE DRITTE STUFE (PHASE IC) -DIE SYMMETRISCHE WAND UND DER FREIE PROSPEKT
X. DIE VILLA DES P. FANNIUS SINISTOR . . . . . . . . . . . 89
PAS SOMMERTRIKLINIUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
Die Rückwand S. 91. - Die linke Seitenwand S. 94. -Einfluß der Bühnenmalerei (der Scaenae Frons) S. 97. -Das Verhältnis von Wand- und Bühnenmalerei im l. Jahrhundert v. Chr. S. 108. -Die Scaenae Frons des Apaturius S. 111. - Die Typen der gemalten Scaenae Frons im l. Jahrhundert v. Chr. S. 124.- Die Elemente der Bühnenmalerei in den Dekorationen des Sommertrikliniums S. 135.
DAS CUBICULUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Die Seitenwände des Alkovens {die Scaena tragica) S. 142. - Einfluß der Bühnenmalerei S. 143. - Einfluß der griechischen Kulissenmalerei auf die Dekoration des Cubiculum S. 145. - Die Seitenwände des Vorraums. Ihr Verhältnis zur Bühnenmalerei S. 149. -Die hellenistische Tradition S. 154. Die Scaena satyrica S. 154. - Die antike Perspektive S. 157. - Die Scaena comica S. 161.- Der "komische" Prospekt in der Casa del Laberinto S. 180.Die Rückwand des Alkovens {die Scaena satyrica) S. 187. - Die griechische Bühnenmalerei und die römische Scaenae Frons S. 200.

DAS PERISTYL . . . . . . . . . .

208

DAS GROSSE TRIKLINIUM (DER OECUS)

212

DAS KLEINE TRIKLINIUM . . . . .

223

DAS SOGENANNTE TABLINUM . . . .

227

DER SAAL DER MUSIKINSTRUMENTE .

241

DER KLEINE NEBENRAUM DES SOMMERTRIKLINIUM .

242

DAS NEBENZIMMER DES GROSSEN TRIKLINIUM . . .

244

DIE SOGEN. FAUCES, DER VORHOF, DER OBERSTOCK.

245

DIE SCliMUCKFORMEN . . . . . . . . . .

24 7

XI. DIE STELLUNG DER FANNIUSVILLA INNERHALB DER

ENTWICKLUNG. . . . . .

248

XII. DIE CASA DEL LABERINTO

254

DER KORINTHISCHE OECUS . .

255

ZIMMER 42 LINKS VOM KORINTHISCHEN OECUS .

258

ZIMMER 46 RECHTS VOM KORINTHISCHEN OECUS

261

ZIMMER 39 LINKS HINTEN AM PERISTYL.

264

DIE LINKE ALA . . . . . . . . . . . . . .

266

XIII. DIE WAND AUS DER VILLA DER JULIA FELIX

268

DER SOCKEL . . . . . . . . .

272

DIE ÜBRIGEN TEILE DER WAND . . . . . . . . . .

273

XIV. DIE VERSCHMELZUNG DES GROSSEN BÜHNENPROSPEKTS

MIT DER SYMMETRISCHEN ARCHITEKTUR

279

XV. DIEWANDEIN DER VILLA DES DIOMEDES

302

XVI. DIE BILDLICHE DEKORATION DER DRITTEN STUFE

306

INHALT

XI

XVII. DIE SCHMUCKFORMEN DER ERSTEN PHASE.

319

DIE ARCHITECTONISCHEN EINZELFORMEN UND DAS ARCHITEKTO-

NISCH-PLASTISCHE ORNAMENT . . . .

320

DAS MALERISCHE ORNAMENT . . . . .

340

DER DECKEN- UND GEWÖLBESCHMUCK .

345

XVIII. ZUSAMMENFASSUNG . . . . . . .

347

ANHANG. DIEVERWANDTSCHAFTZWISCHEN GEMÄLDE UND "SCHAU-

BILD" IM THEATER VOM FÜNFTEN JAHRHUNDERT V. CHR. BIS

ZUM ERSTEN JAHRHUNDERT N. CHR. . . . . . . . .

352

VERZEICHNIS DER ERWÄHNTEN HAUSER IN POMPEJI

360

VERZEICHNIS DER WICHTIGSTEN ABKÜRZUNGEN

361

VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN

365

NACHTRAG . . . . . . . . . . .' . . . . . . . . . .

370

BERICHTIGUNGEN

Seite 46 Zeile 8 von unten: " 64 " 17 " oben: ,' 288 " 2 " " " 363 " 2 " " " 363 " 28 " " " 369 Abb. 214

Tiefe statt Fiefe. hat statt bot. Abb. I26b statt IIob. degli statt dei; Lincei statt Lindei. Die statt Di. 86a statt 90a, b.

