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WILHELM VOLLGRAFF GEWIDMET
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DIE
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POMPEJANISCHE WANDDEKORATION
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VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL
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VON
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Dr. H. G. BEYEN
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ERSTER BAND TEXT
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SPRJNGER-SCJENCE+BUSTNESS MEDTA, B.V.
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1938
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ISBN 978-94-011-8347-5
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ISBN 978-94-011-9028-2 (eBook)
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DOI 10.1007/978-94-011-9028-2
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Copyright 1938 by Springer Science+Business Media Dordrecht Originally published by Martinus Nijhoff, The Hague, Netherlands in 1938
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Softcover reprint ofthe hardcover 1st edition 1938
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A ll Yights yese1'Ved, including the Yight to t'Yanslate o'Y to yepyoduce this book o'Y payts the'Yeof in any fo'Ym
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DIE POMPEJANISCHE WANDDEKORATION VOM ZWEITEN BIS ZUM VIERTEN STIL
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INHALT
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I. EINLEITUNG . . .
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1
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II. ALLGEMEINE BEMERKUNGEN ZUR METHODE
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6
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DER ZWEITE STIL
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III. DER KULTURELLE HINTERGRUND . . . .
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13
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IV. DIE ENTWICKLUNG- AUSSERE ANHALTSPUNKTE FÜR DIE DATIERUNG- DIE VITRUVSTELLE- ANSCHLUSS AN ALTERE KUNSTFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
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V. DIE ZWEI PHASEN DES ZWEITEN STILS UND IHRE UNTER-
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EINTEILUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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32
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DIE ERSTE PHASE DES ZWEITEN STILS
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A. DIE ERSTE STUFE (PHASE JA) -DIE GESCHLOSSENE ODER PROSPEKTLOSE WAND
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VI. ÜBERGANGSFORMEN VOM ERSTEN ZUM ZWEITEN STIL-
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DER JUPITERTEMPEL- EINE WAND AUS SOLUNT- DIE
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CASA DEI GRIFI . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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37
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VII. DIE BILDLICHE DEKORATION DER ERSTEN STUFE . . . . 53
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B. DIE ZWEITE STUFE (PHASE IB)- DIE AUFLÖSUNG DER WAND
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VIII. DIE VILLA DEI MISTER! . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
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DER OBERE WANDTEIL ALS DURCHBLICK . . . . . . . . . . . . 61
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ANSÄTZE ZUR ÖFFNUNG DER WAND BIS ZUM SOCKEL HINAB UND AN-
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FÄNGE DER SYMMETRISCHEN KOMPOSITION
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69
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DIE ÜBRIGEN GESCHLOSSENEN WÄNDE . . . . . . . . . . . . . 81
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DIE SCHMUCKFORMEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
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IX. DIE STELLUNG DER VILLA DEI MISTER! IN DER ENTWICKLUNG - DIE BILDLICHE DEKORATION DER VILLA UND DER ZWEITEN STUFE IM ALLGEMEINEN . . . . . . . 86
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X
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INHALT
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C. DIE DRITTE STUFE (PHASE IC) -DIE SYMMETRISCHE WAND UND DER FREIE PROSPEKT
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X. DIE VILLA DES P. FANNIUS SINISTOR . . . . . . . . . . . 89
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PAS SOMMERTRIKLINIUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
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Die Rückwand S. 91. - Die linke Seitenwand S. 94. -Einfluß der Bühnenmalerei (der Scaenae Frons) S. 97. -Das Verhältnis von Wand- und Bühnenmalerei im l. Jahrhundert v. Chr. S. 108. -Die Scaenae Frons des Apaturius S. 111. - Die Typen der gemalten Scaenae Frons im l. Jahrhundert v. Chr. S. 124.- Die Elemente der Bühnenmalerei in den Dekorationen des Sommertrikliniums S. 135.
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DAS CUBICULUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
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Die Seitenwände des Alkovens {die Scaena tragica) S. 142. - Einfluß der Bühnenmalerei S. 143. - Einfluß der griechischen Kulissenmalerei auf die Dekoration des Cubiculum S. 145. - Die Seitenwände des Vorraums. Ihr Verhältnis zur Bühnenmalerei S. 149. -Die hellenistische Tradition S. 154. Die Scaena satyrica S. 154. - Die antike Perspektive S. 157. - Die Scaena comica S. 161.- Der "komische" Prospekt in der Casa del Laberinto S. 180.Die Rückwand des Alkovens {die Scaena satyrica) S. 187. - Die griechische Bühnenmalerei und die römische Scaenae Frons S. 200.
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DAS PERISTYL . . . . . . . . . .
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DAS GROSSE TRIKLINIUM (DER OECUS)
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DAS KLEINE TRIKLINIUM . . . . .
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223
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DAS SOGENANNTE TABLINUM . . . .
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DER SAAL DER MUSIKINSTRUMENTE .
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241
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DER KLEINE NEBENRAUM DES SOMMERTRIKLINIUM .
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242
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DAS NEBENZIMMER DES GROSSEN TRIKLINIUM . . .
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244
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DIE SOGEN. FAUCES, DER VORHOF, DER OBERSTOCK.
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245
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DIE SCliMUCKFORMEN . . . . . . . . . .
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XI. DIE STELLUNG DER FANNIUSVILLA INNERHALB DER
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ENTWICKLUNG. . . . . .
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248
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XII. DIE CASA DEL LABERINTO
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DER KORINTHISCHE OECUS . .
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255
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ZIMMER 42 LINKS VOM KORINTHISCHEN OECUS .
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258
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ZIMMER 46 RECHTS VOM KORINTHISCHEN OECUS
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261
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ZIMMER 39 LINKS HINTEN AM PERISTYL.
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264
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DIE LINKE ALA . . . . . . . . . . . . . .
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266
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XIII. DIE WAND AUS DER VILLA DER JULIA FELIX
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268
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DER SOCKEL . . . . . . . . .
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272
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DIE ÜBRIGEN TEILE DER WAND . . . . . . . . . .
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273
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XIV. DIE VERSCHMELZUNG DES GROSSEN BÜHNENPROSPEKTS
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MIT DER SYMMETRISCHEN ARCHITEKTUR
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XV. DIEWANDEIN DER VILLA DES DIOMEDES
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302
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XVI. DIE BILDLICHE DEKORATION DER DRITTEN STUFE
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306
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INHALT
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XI
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XVII. DIE SCHMUCKFORMEN DER ERSTEN PHASE.
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319
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DIE ARCHITECTONISCHEN EINZELFORMEN UND DAS ARCHITEKTO-
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NISCH-PLASTISCHE ORNAMENT . . . .
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DAS MALERISCHE ORNAMENT . . . . .
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340
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DER DECKEN- UND GEWÖLBESCHMUCK .
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345
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XVIII. ZUSAMMENFASSUNG . . . . . . .
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347
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ANHANG. DIEVERWANDTSCHAFTZWISCHEN GEMÄLDE UND "SCHAU-
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BILD" IM THEATER VOM FÜNFTEN JAHRHUNDERT V. CHR. BIS
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ZUM ERSTEN JAHRHUNDERT N. CHR. . . . . . . . .
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VERZEICHNIS DER ERWÄHNTEN HAUSER IN POMPEJI
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360
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VERZEICHNIS DER WICHTIGSTEN ABKÜRZUNGEN
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361
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VERZEICHNIS DER ABBILDUNGEN
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365
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NACHTRAG . . . . . . . . . . .' . . . . . . . . . .
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370
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BERICHTIGUNGEN
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Tiefe statt Fiefe. hat statt bot. Abb. I26b statt IIob. degli statt dei; Lincei statt Lindei. Die statt Di. 86a statt 90a, b.
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